Навіть зараз західні мистецтвознавці при першому погляді на їх роботи не завжди можуть оцінити їх належним чином, оскільки критерії для Бойчука і його шкіл знайти непросто. Я вважаю, що роботи Пальмова, Ермілова, Петріцкого, Богомазова по своїй художній мові «західні», але в той же час і дуже «свої» для української культури…
В запасниках я знайшов і роботи забороненого в ту пору Максимовича, про якого, як і про Шехтмане, комісія з ЦК говорила, що цей живопис несумісний з образом радянської людини і її не можна допускати в експозицію.
Наприклад, був дуже агресивно настроєний товариш Скоба, який розглядав картини і говорив: «Це - контрреволюція!» Хоча були там, між іншим, і портрети Леніна, Сталіна, але таке було час.
Тодішній міністр культури Бабійчук теж влаштовував «погроми» - не пускав бойчукистов в експозицію, а на противагу їм ставив в приклад реалістів: «Ось Пімоненко - це наш художник!» Адже мистецтвознавці знають, що наш супрематист Мальовіч якраз вчився у Пімоненко, і, природно, щось увібрав від нього… Тільки через багато років роботи бойчукистов повернули в експозицію музею.
Ви знаєте, коли я став досліджувати полотна з фондів, мені стало ясно, що на Україні в 20-х роках була власна, неповторна і дуже талановита школа. Наш Київський художній інститут того часу - це свого роду Баухаус, а сам Київ протягом ряду років був меккою «лівих» художників.
У той час в нашій столиці працював Татлін і Мальовіч, Петріцкий і Архипенко, а кінорежисер Довженко знімав свою «Землю». У Києві був єдиний у всьому світі професійний театр абсурду під назвою «СОЗ» - «Соціалістичне змагання». Тут у всьому відчувалося нове дихання, вихід на світовий рівень, а потім ще «піднялася» і підключилася діаспора.
Tags: картина, колекція, музей, робота, художник
Українські художники 20 століття - сучасний погляд
Схожі записи
- Ерделі Адальберт Михайлович (14.04.2009)... В кінці 30-х років Адальберт Михайлович Ерделі покидає Закарпаття і виїжджає до Парижа. Бере участь в художніх виставках з такими майстрами, як Дерен, Дюфі, Боннер. В 30-і роки Ерделі особливо часто пише пейзажі. Закоханість в природу Закарпаття і визначило тематику його полотен. Людина і природа - провідна тема ...
- Шолтес Золтан Іванович (07.04.2009)У середині 50-х років знову повертається до творчої роботи. В 1975 році йому привласнено почесне звання заслуженого художника України. Роботи Золтана Івановича Шолтеса зберігаються в основному в Державному музеї українського мистецтва в Києві і в Закарпатському художньому музеї в Ужгороді. Джерело: art.rin.ru
- Про Мальовіче (17.03.2009)... Рерберга. Пройшов шлях практично через всі стилі того часу - від живопису у дусі передвижників до імпресіонізму і містичного символізму, а потім до імпресіоністського для поста «примітиву» ( Мозольний оператор в лазні , 1911-1912, Міський музей, Амстердам). Був учасником виставок «Бубновий валет» і «Ослячий хвіст», членом «Союзу молоді». Жив в Москві (до 1918) і Ленінграді. ...
- Дитинство Отроцтво Юність (13.03.2009)
... Служба батька вимагала частих переміщень, і дитинство майбутній художник провів в українських селищах, оточених буряковими полями. І через п'ятдесят років Мальовіч з хвилюванням згадував образи благодатної української природи, колоритні картини селянської праці. Радісне многоцветіє сільського побуту, що офарбувало дитинство майбутнього живописця, неминуче згадується при знайомстві з полотнами і першою і другою його селянській серії. До кінця ... - Гріцаненко Валентин Георгійович (11.04.2009)
... В «активний режим» живопису увійшов до 80-х зрілим прихильником «м'якого» реалізму з відчутним нахилом до романтичний-медитативно-наглядового світосприймання. Малювання природи і на природі для Валентина Гріцаненко скоріше акт самозречення, особлива практика пріслушиванія до вічного, невимовна радість споглядання, а також щиріше і, проте, найчастіше марне старання проникнути в ці гармонії, наблизитися до цього ...